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怎样控制唱高音的手艺

 
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  • 宣布日期:2012-07-07 11:25:13
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一、人类的赞赏天性
  你听过雨夜盲女的哀曲吧?也听过快活的男女山歌对唱吧?这些人从未受过声乐训练,但他们的歌声异常令你激动,由于他们完全施展了自然的赞赏天性。网罗呼吸、发声、共识等一切都逃不出自然的条件,都是凭证天可是发生的。遗憾的是,我们却经常比摒弃这类自然的条件,而去苦苦找寻一些“捷径”、“窍门”,那是很可悲的事。
  赞赏家在赞赏时,喉头的作用虽属自动,但心力可左右它。在赞赏时,喉头的行动完全是自觉的,赞赏家赞赏时,想唱甚么音,声带张力与振荡次数就会完全与头脑吻合。发声时虽然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的实力。一个初生的婴儿,基本不知道这些事,却能把那些实力用得很好,当他哭的时间,哭得很伤心;他笑时,又会收回悦耳的声调。由此证实,人生来就有一种禀赋的才干,能够自在自在地并带有神情地应用我们的嗓子。
2、先喊出高音来
  我们做任何一种运动,好比推铅球,一定要先有举得起铅球的实力。练武术的人为了增添四肢行动的实力,先练挑水,四肢行动有了实力后,才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。
  我们的声带,要能够反抗下面奉下去的高压,才干发音。有人问,在高压的情形下,声带发生生气声响会不会发生喊叫的情形,会不会喊破声带呢?不会的,只需保持准确的呼吸及赞赏姿势,是不会喊破的。至于高音的职位及掩饰效果,你的高音为喊出来又怎样去定它的职位呢?
  我们先由下喊起,半音上去,#f2,g2,#g2为止,五个音一组。泉源不要喊得太多,由于一下去你的呼吸和赞赏姿势未必对,要边唱边纠正,等各方面合营好了,无妨多喊一些。等#g2喊好了,a2是另外一种呼吸要领。我们知道唱高音时要把气息用高压的要领压上去,现实上在这时间间要用到腰部的气,用腰部的气喊好了a2后,再用异常的气喊bb2.
  浅易来讲,唱高音声部的人高音是天生的,只是我们向来不去用它而已。一个女孩子从未受过声乐训练,浅易只能唱到f2,但当她突然碰着一件恐怖的使命时,她会不由自主地尖叫,而这一声叫,能够到达hignC以上的f3,但寻常浅易岂论若何她也不会收回这么高的音来。以是不要有记挂,要斗胆地喊出高音来,多喊是有利益的。
3、呼吸和姿势
  我们假定也无时时机见一件很是令人受惊的事而掉落声尖叫,我们一定要记着谁人喊叫的姿势,再拿来唱高音,那就对了。
  唱高音不合于唱高音,是将气压成一条细线,进击声带。当横膈膜的实力曾经用到极点,而没法加压时,就必须用腰力。肺叶比肺尖大,也即是下面比下面大,下面的肺尖被肋骨所限制,不克不及再扩大,我们可以应用肺叶由最下面的肋骨向外扩大。用腰力,是先用手插腰(这时间间不用重视腹肌,在吸气时它自然地会起作用),把气吸到腰的周围,感应到前后腰部延伸起来,然后把气闭起来(张大口),用力把腰及肋骨向里一收,胸部向上一挺,你会感应到压力压住了上颚,这就是用腰力的措施。
  前面讲过,f2--#g2我们的用腹肌的延伸来增添压力,到了a2就用腰力,到了bb2时,由于只须要大量的气(然则要高压力的气),只需将上唇照打呵欠的面目张开就好了,要展示大批下面的牙齿,舌尖平放在牙齿上,便可以唱出bb2了。由bb2以上,到high C 以上的音,措施与bb2一样。
  这里再举一个例子诠释用腰部的力唱高音。
  用腰部的力唱高音,即是将一个长形的气球充斥气后,用手将下半部一捏那上半部就胀满起来,这好比是横膈膜已上升到极点,不克不及再上升。我们将腰部吸满了气,然后所有腰部及下面张开的肋骨向内一收,胸部挺出,就好象用手捏气球的作用一样,发生了一股强烈、上升的气流,而这正是我们唱高音所须要的。
四、Close及掩饰
  早年学唱歌的时间,当唱到高音,就要Close!其时真是“如入五里雾中”。而这个字,中国至今尚有人在用。由于对Close真正寄义弄不清,不知道害了若干男高音,也铺张了许多好的声响。
  我对Close的明确是:关闭下面的共识箱,掀开下面的共识箱。我们唱高音时须要头腔共识,那就是前进软盖。我们开上唇,目的是前进软盖,同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天堂内有人用“掩饰”这个名词,我以为较量好,它的意思是高音弗成太白,要若干有点掩饰,就好象下面有一只碗,复盖着高音一样。
  我曾经向许多师长教员叨教对Close的诠释效果,但都得不到效果。厥后往来往到意大利,就教了一名师长教员,回复是:我们意大利从未说过这个字。试问:“关闭”了怎样唱歌?至于明天我们用“掩饰”取代“关闭”结实Close,那是很明智的。当我们唱高音时,我们的上颚上提,软口盖降低)打呵欠状)气压向上挤,聚到下面,组成一个象教堂那样的圆顶空间,也就是要让气体充斥这个空间,这样,才会收回漂亮的高音。假定下面不掀开,空气上不去,那里尚有高音呢?以是,用“掩饰”也体现了声响向上集中的意思。我们可以再作一个实验来找到这类感应:当我们打呵欠的时间,会感应到上颚部门有冷冰冰的感应(寻常感应不到),那就是下面有了一个空间,气息也出来了。
五、越高越容易
  当我们练到bb2时,应当说曾经突破了高音的艰辛,可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了,由于唱这几个音的措施与唱bb2的措施并没有大的划分。唱bb2时喉咙已开得较量小了,由于嘴越是张大喉咙越小,以是,不用畏惧更高的音,所须要的是急速的气来支持高音,而急速的气,是靠寻常浅易受苦的气息演习得来的 。
六、支点与反抗
  假定用双手举起一副石担,我们的脚是向下踩的,土地是起向上托起的作用,我们的手向上推,而石担又是向下压。因此,这里就有了四个偏向的力,脚和空中发生了一种反抗,手和石担又发生了反抗。我们人的身段即是气柱,小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带盖住,这里也有“力”的反抗效果。那么,在赞赏时小腹的支点有没有变换?假定有变换是向上,照样向下?关于这个效果是有辩说的。
  唱歌时,气息一直地向外流出,气柱愈来愈短,同时,小腹也向内收出去,赞助榨取肺中的气以一定的流量呼出。在这样的情形下,怎样能够把“支点”总是放在一个结实的地方,而不随着气息的应用向上移动呢?但我们弗成遗忘,虽然“支点”随气息的呼出赓续向上移,照样要保持那向下压的实力。试想,我们假定要拿到高处的器械,伸长了手仍拿不到,那么就要在脚下垫一个箱子,假定照样拿不到,只能再加一个箱子,这样“支点”不就前进了吗?怎样能够停不才面不动呢?
  我在新加坡听过一名女高音合唱,她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时,脖子拉得长长的,让人看了很不兴奋。原来她是专唱德国Lied的,德国派唱法主意“支点”永世在腹部稳固。试问唱高音怎样可以把音管拉得那么长呢?
  我们再看打气筒原理,活塞柄赓续向上推,活塞也随之徐徐上去以保持筒身的压力,气息则从筒口喷。假定将气筒打气原理比作人体的赞赏运动,即是说,横膈膜和声带的距离愈来愈短,以是支点也徐徐改变职位.(自己群集一些关于控制唱高音手艺的知识,整理一下供和俺一样强硬追求音乐的同伙交流学习!学无止境!) 

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