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二胡的几种特殊奏法简介

 
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  • 宣布日期:2012-06-16 10:24:50
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双弦奏法
  二胡是一件单声部的乐器,是以,双弦奏法不属于老例的弓法手艺,但有许多作曲家和演奏家为了富厚二胡的体现手段,也经常在乐曲中斗胆地考试考试着应用,如《战马疾驰》、《红军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。
双弦有三种奏法:第一种是把弓杆翘起,右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上,使之与两根弦同时接触磨擦发声,这类措施发音效果较好,但音量偏小。第二种措施是在用弓毛磨擦内弦的同时以弓杆磨擦外弦发声,这类措施只可在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏,发音也较量噪,是以经常应用在乐曲衬着气氛或某些特特效果的段落中。第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速地交替换弦,应用人耳的延留听觉,组成一种双弦的效果,在弱奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感应,但强奏时发音较量粗拙。三种奏法各有特点,须要演奏者凭证乐曲的须要来无邪选用
敲击弓
敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声
倒 弓
  倒弓也称回弓,即为了调剂弓序,将弓子无声地倒回前一弓的起弓职位。演奏时将弓子迅速上提(约脱离琴筒5至10厘米),乘势将弓子倒回便可。为了增添弓毛蹭弦的杂音,左可悄悄按在弦上。另外,弓子也要尽能够垂直地曲折运动,以使倒弓轻盈、清洁。
  
  弯柱法
  二胡的最高音域是内空弦音,当乐曲中泛起比内空弦音低的音符时,用老例的演奏措施是不克不及奏出的,但应用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音,从而知足了一些乐曲中有时遇到的高音。这些高音假定改音或翻高八度来演奏,会掉落去乐曲原来的风味,而用弯柱法演奏,不只能保持乐曲的本质,还能使音乐富有一种浓郁的戏曲风味,很是感人。王曙亮师长教员创作的叙事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉师长教员创作的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这类奏法。这类奏法是河北省艺术黉舍的王曙亮师长教员开创的。它的演奏措施是:左手四个手指握住琴杆,左臂起劲向下压,使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆向右,2、3、四指勾住琴杆向左同时施力,以组成杠杆作用强迫琴杆悄悄向右曲折,来降低琴弦的张力而收回较低的音,其用力的分寸完全要凭听觉来加以控制。
  
  双千斤二胡的奏法
  浅易二胡通常只需一个千斤,它是二胡有用弦长的上切点,也就是说,千斤以下是有用演奏区,而千斤以上至弦轴的一段弦长倒是有用弦长,被白白地铺张掉落落了。为此,许多乐器刷新家如福建省艺术黉舍的熊正林一概志经由多年的研究,事实告成地创作缔造了二胡的双千斤结构。它充实地应用了这一段被耐久弃置不用的弦长,使二胡的音域向下扩大了纯四度音程,有用地处置赏罚赏罚了二胡高音缺乏的弱点。
  双千斤是一套机械系统,它在靠近外弦轴的下方设置一个结实千斤,作为二胡有用弦长的上切点;在结实千斤下面装配了一副可以开合的运动千斤,由左手拇指移动琴杆内侧的一条独霸板来控制它的运动,拇指向上推独霸板,运动千斤即掀开,此时以结实千斤为有用弦长的上切点,较浅易二胡的音域向下扩大了纯四度;拇指向下拉独霸板,运动千斤即抬起顶住琴弦,成为有用弦长的下切点,这时间间就和浅易二胡一样了。这个运动千斤还可以随便任性曲折移动,以顺应乐曲不合弦法的须要,假定在乐队伴奏中遇到一些下经常应用的调性时,稍稍移动一下运动千斤便可用老例弦法来演奏,用起来很是便利。在曲谱上,运动于斤的开合是用符号“↑”和“↓"来体现的,前者是拇指上推独霸板,掀开运动千斤;后者是拇指下拉独霸板,闭合运动千斤;符号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡,除要专门演习拇指控制独霸板的行动外,还要重视在演奏运动于斤以上的把位时,由于指距相对较宽,是以手指要尽能够脱离按弦。假定演奏者左手较小,也能够或许用隔指按音的措施,即相邻的手指之间均为半音音程,一个全音音程用一、三或2、四隔指来按出,在运动千斤闭应时,其演奏与浅易二胡完全一样。近年来,也有了专为双千斤二胡所创作的乐曲,如:苏安国师长教员的《幸福歌儿唱不完》等等。<
  
  骏马嘶鸣的奏法
  在形貌草原奔马题村的乐曲中,常会有模拟骏马嘶鸣的段落,如:《战马疾驰》、《疾驰在千里草原》、《草原新牧夷易近》等。模拟骏马嘶鸣有两种措施:一种是双弦颤滑法,其奏法是:将右手中指放于弓外,与食指一起勾压弓杆,使弓杆磨擦外弦,同时用无名指向里勾弓毛,使之磨擦内弦,由此来演奏双弦;或以中指和无名指曲折,向下(向琴筒偏向)勾压弓毛,将弓毛压成扁状,使其能同时磨擦内外两弦,以此来演奏双弦,这两种奏法由演奏者自择。演奏时以右手拉奏双弦,左手于极高把位,用一、三指做三度颤指下滑音,这类措施要重视的是:①弓毛贴弦要紧,发音须略带噪声;②左手向低把位颤滑的速率不要过快,幅度也不需太大,颤滑的同时手指还可快速地曲折哆嗦,此措施浅易用来模拟群马的嘶鸣。此外一种是内弦连顿下滑法。其奏法是:左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音,右手中指和无名指向里紧勾弓毛,贴紧内弦,在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖;接着左手作小幅度的下滑音,右手合营以内弦推弓的快速连顿弓。演奏时重视右臂须要保持较为主要的状态,弓毛一定要紧贴琴弦,以收回“格,格、格……”的噪声,这样才干奏出传神的效果,这类措施通常用来模诠释书匹马的嘶鸣声。在乐曲中,这两种奏法可伶仃应用,也可组合起来应用,其舞台饰演效果异常好。
  
  右手击鼓皮的奏法
  在王建夷易近创作的《第一二胡狂想曲》中,有一段模拟鼓声效果的乐段,是以右手手指击打二胡的琴皮来发声的。在演奏时,将弓子放于右腿之上,右手的食指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮,其感应类似寻常浅易下熟悉地在桌面上弹指一样。在演奏时如使指甲与琴皮接触,则声响较为嘹亮。
  
  几种不合的定弦法
  
  二胡浅易都接纳五度定弦法,即内外弦之间为纯五度音程关系,现代二胡定弦的音高,以国际公认的尺度,内弦为每秒振动293.66次的6音,外弦为每秒振动440次的a音。但也有一些乐曲的定弦较为特殊,其不合的地方主要体现为以下两点:①内外弦之间的音程关系不合。二胡除五度定弦法以外,尚有四度定弦法,即内外弦之间为纯四度音程关系,如蒋才如创作的《忆亲人》、张寄平创作的《庆丰会上活今昔》、卢小熙改编的《赞歌》等都接纳了四度定弦法。这类定弦法是吸收了坠胡等地方特点乐器的特点演变而成的,以是演奏起来极富地方风味。在孙文明的作品中,尚有接纳八度定弦法的乐曲,如:《送听》、《人静宁神》等,用这类定弦法演奏时,听起来似乎一高一低两把二胡合奏似的,富有一种特另外效果,充实地展示了作者希奇的创作缔造性,但这类定弦法在其它乐曲中极端少见。②定弦的音高尺度不合,若著名夷易近间音乐家华彦钧的三首二胡曲《二泉映月》、《听松》和《寒东风曲》的定弦音高,其内弦为每秒振动196次的g音,外弦为每秒振动293.66次的d音:刘文金创作的《长城随想》的定弦音高,内弦为每秒振动261.63次的c音,外弦为每秒振动392次的g音,等等.

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